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　　絲緞所泛起的柔軟、溫潤，如春日碧波。絲綢的涼和暖，都是細(xì)膩貼身的。有時候會想：繡樓閨閣中的女子應(yīng)該是穿著貼身肚兜的。檀木案前，玉指拂箏，秀發(fā)輕綰，妙目櫻口，肌膚白皙，肩臂圓潤，身上是薄軟的杭絲，隱隱約約露出紅色的肚兜，潤滑的綢緞妥帖地勾勒出窈窕的身姿，華藝嘉年女裝，洋溢出溫婉的風(fēng)韻，沉淀出動人的風(fēng)華。

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　　隔著漫長的歲月常常凝想，如果有輪回，那么，唐詩宋詞中的女子會在何處? 是在“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”的惆悵里?還是在“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓”的期盼中?或是在那些仿舊的團扇、青瓷花瓶上?若說女子如花，肚兜貼身，暗想浮動，那應(yīng)比梔子淺淡，比茉莉玉潤。開在竹質(zhì)的簾幕中，恬靜，精致。那一刻，她們是最美。

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　　據(jù)說它的發(fā)明者是天生麗質(zhì)雪膚花貌的楊貴妃。時裝理論中的萊佛定理說——重穿二十年前的流行是滑稽，五十年前是古怪，七十年前是妖媚，一百五十年前是絕妙。至于有著一千五百年的肚兜史，按萊佛的理論那應(yīng)是十倍的絕妙了。于是肚兜便逾越過千年的歲月，一次次出現(xiàn)在T型臺上，模特們千嬌百媚地穿著這件舊時的內(nèi)衣，肚兜在她們身上時而端莊，時而俏皮，又不乏性感。

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